IK se complace en compartir otra historia de los monitores de estudio iLoud MTM que se utilizan para crear sistemas Dolby Atmos® y de audio espacial de alto rendimiento pero asequibles con los mejores ingenieros, incluso cuando el dinero no es un objeto. Esta vez, escuchamos al renombrado ingeniero neerlandés Sander van der Heide.
Después de 30 años de masterización en los renombrados Wisseloord Studios en los Países Bajos, el ingeniero de masterización multiplatino Sander van der Heide (cuyos créditos incluyen Within Temptation, Rammstein, Lionel Richie, Kraak & Smaak, Trijntje Oosterhuis y Junkie XL) se mudó a una sala de masterización personalizada contigua a su casa cerca de Hilversum.
Al final, iLoud MTM fue el único altavoz que cumplía todos los requisitos: pequeño, activo, controlado por DSP, patrón de dispersión horizontal, transparente, no demasiado agresivo y fácil de instalar. Después de todo eso, también fue una ventaja que el precio también sea el correcto.
«La sala está construida y diseñada por Erik van der Horst de EV Acoustics. El objetivo era cambiar entre una configuración de masterización estéreo clásica y una configuración de mezcla y masterización Dolby Atmos en una sala pequeña.
No me gusta una configuración en la que se agregan algunos altavoces pequeños a un gran sistema estéreo. Necesitaba lo mejor de ambos mundos con dos sistemas separados, uno estéreo y un sistema Dolby Atmos 7.1.4. Encontrar los altavoces adecuados para este último fue realmente complicado. No tenía restricciones de presupuesto, pero no tenía el espacio para traer 11 monitores de tamaño estándar que normalmente usaría.
También quería intentar tener todos los altavoces muy cerca, distanciados aproximadamente 150 centímetros de la posición de audición».
Ya conocía el iLoud MTM como un altavoz de escritorio realmente excelente, que ofrece un sonido preciso incluso a 50 centímetros de distancia, con un escenario sonoro amplio y la respuesta que esperarías de un sistema mucho más grande, pero controlado.
«También me gusta el patrón de dispersión, el cual funciona bien con la superficie del escritorio. Entonces sabía que tal vez también podría trabajar con estos altavoces a un par de pulgadas del techo; es lo mismo que tenerlos en un escritorio, ¡pero al revés!»
Tener dos roscas de 1/4 de pulgada en la parte inferior del altavoz hizo que fuera muy fácil colgarlos del techo y usar 7 soportes de micrófono para garantizar que todos los altavoces estuvieran a la misma altura y distancia.
«Usar un procesador Lyngdorf MP-60 como interfaz de audio y un control de volumen de 12 canales con salidas XLR al mismo tiempo hizo posible enviar audio desde el DAW de Sander directamente a través de Ethernet vía Ravenna y AES67».
Con los iLoud MTM no tuve que hacer muchas correcciones, solo un poco de control de bajos en mi procesador. ¡Desde el principio sonaba muy bien!
«Me gusta tener una configuración con las condiciones perfectas para empezar, por eso 11 altavoces del mismo tipo, a la misma distancia y haciendo pequeños ajustes en el procesador. En lugar de agregar algunos altavoces adicionales de todo tipo en el lugar equivocado, entonces tienes que corregirlo desde el principio. Al final, sigues notando la diferencia entre esos altavoces, a pesar de todas las correcciones».
Recibí una visita de Dolby en mi sala para verla por primera vez. Nunca antes habían escuchado los altavoces, pero no esperaban mucho teniendo en cuenta su tamaño. Después de reproducir algunos archivos de referencia, ¡quedaron realmente entusiasmados con la forma en que sonaba!
Las primeras producciones Dolby Atmos que Sander ha realizado en su nueva sala dieron resultados muy prometedores y fueron recibidas con entusiasmo. En Apple Music puedes encontrar la mezcla y la masterización que hizo en el álbum Lonely City Exit Wounds del artista neerlandés Blaudzun, pero también la masterización de la canción Arcade, ganadora de Eurovisión en 2019, de Duncan Laurence.
Visita la página web de Sander van der Heide: sandervanderheide.nl
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