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Entrevista con un ingeniero y productor ganador de Grammy®

23 February 2018

Dave Way es un ingeniero/productor ganador de 4 premios Grammy con docenas de discos de oro y platino, numerosos éxitos No. 1 y Top 20. Ha trabajado con un amplio rango de estilos y diversos artistas como Fiona Apple, Pink, Sheryl Crow, Gwen Stefani, Foo Fighters, Michael Jackson, Prince, Stevie Wonder, Paul McCartney, Jane's Addiction, Destiny's Child, Babyface, Boyz II Men, Eric Clapton, Alice Cooper y muchos más.

Hablamos con Dave Way sobre sus técnicas de grabación y mezcla en estudio durante años con consolas de mezcla y equipamiento externo, y acerca de las potentes emulaciones actuales en software de ecualizadores y compresores famosos y más en T-RackS 5 de IK Multimedia. A Dave le gusta tanto T-RackS que creó 40 presets nuevos para T-RackS 5 que ofrecen excelentes cadenas de procesamiento como punto de incio y configuraciones para voces, batería y varios instrumentos. Los usuarios de T-RackS 5 pueden obtener estos "Presets de Ingeniero" hechos por Dave Way, al igual que presets de otros ingenieros legendarios como Tom Lord-AlgeNick Davis y más, GRATIS en su Área de Usuario IK. Para hacer esto aún más divertido y educativo tanto para principiantes como para profesionales, proporcionamos descripciones por preset con sugerencias de uso y los he entrevistado para preguntarles cómo trabajan en el estudio con algunos de los artistas más grandes del mundo. - Dave Kerzner

Hola Dave, gracias por hablar con nosotros hoy. Has trabajado con muchos artistas en el estudio y has producido y mezclado innumerables álbumes y sencillos exitosos. A nuestros lectores les encantaría saber cómo trabajas y qué usas en el estudio. Empecemos por preguntar qué haces normalmente al procesar una voz principal en una mezcla.

Dave Way: Bueno, para casi todas las voces empiezo filtrando algunos bajos antes de que entren en los compresores que serían los siguientes. Así que, honestamente, filtro lo que más pueda. En ocasiones te sorprendería saber dónde termina, especialmente en algo de rock denso. A veces puedes filtrar hasta 200 hertz. Pero, en su mayoría, filtro algunas cosas en los sub bajos, hasta 70 hertz más o menos. Para la compresión, generalmente lo primero que busco en hardware es un 1176. En software, el Black 76 en T-RackS es una gran emulación del mismo.

¿Qué usarías normalmente como filtro paso alto?

Podría ser lo que sea, algo de propósito general. A veces sólo uso el de ProTools o si estoy usando el British Channel en T-RackS, el filtro paso alto es grandioso porque emula las series E y G de las consolas SSL que he usado por muchos años. Me gusta cualquier filtro que realmente pueda hacerlo con una pendiente pronunciada.

British channel

Entonces, ¿qué decías sobre la compresión?

Sí, para la compresión en hardware usualmente escojo un canal 1176 azul o negro. En software, el Black 76 en T-RackS hará el trabajo. Por lo general tengo una configuración con un ataque de tipo medio a más rápido, una proporción de 4 a 1 y una liberación rápida. Dependiendo de la cantidad de cosas que estén pasando, por lo general, si es algo muy denso y necesito que la voz se resalte, lo uso bastante fuerte, ya sabes, de 7 a 8, a veces 10db de compresión. Y luego, dependiendo del cantante, si hay problemas de sibilancia, probablemente use un de-esser que puede ser suave o más drástico. Algunas veces utilizo el de-esser, pero si es en un par de puntos entro a editar con el lápiz de automatización, bajando los puntos problemáticos físicamente o haciendo fundidos en la onda si es en el principio de una frase o lo que sea.

¿Qué pasa con la ecualización?

Siempre depende del estilo, pero para las pistas de rock el British Channel funcionará. Crecí en consolas SSL, así que soy feliz usando una emulación de un SSL en software en muchas aplicaciones.

¿Qué consolas SSL has usado en tu carrera como ingeniero/productor?

Las he usado todas y solía tener una 6000 E aquí en Way Station, mi estudio. Siempre preferí una serie E cuando estaba disponible, pero para las veces que quería un poco más de claridad, prefería una serie G. Particularmente en las voces utilizo un canal G y es bueno tener esa frecuencia multiplicada para tener realmente los agudos y lograr cierto brillo, pero también puedo usar otros módulos como el EQP-1A para conseguir ese brillo. Recomiendo que la gente experimente con eso a su gusto si están usando mis presets. Alternar entre E y G o entre el British Channel y el White Channel para ver qué funciona mejor en la pista. Me gustan las emulaciones SSL para los medios, ellos simplemente tienen ese crujido y esa actitud.

Dave Way

¿Qué tipo de configuración usarías para la voz principal en un ecualizador paramétrico como el de un canal de las series E o G?

La mayor parte del tiempo sólo consiste en agregar un poco de altos, le doy un par de decibeles a la perilla superior, alrededor de 10k y, a veces, voy a una frecuencia un poco más abajo o un poco más arriba, dependiendo de lo que se necesite. Usualmente en lo que empleo un poco de tiempo es en encontrar ese rango mágico en frecuencias medias que hará que se siente en la pista y tenga su propio espacio. Puede estar entre 1k y 5k, en algún lugar por ahí, y a veces con un ancho de banda bastante pequeño o en el medio. Luego, tal vez filtro más bajos a pesar de que el filtro paso alto también lo está haciendo. También me gusta el compresor del canal SSL en las voces, así que el que está en el British Channel y White Channel es grandioso para un ataque rápido. Es genial cuando quieres agregar una buena cantidad fuerza. Pero a veces no quiero eso, así que no lo uso. Si es algo de rock donde ese tipo de cosas son buenas, lo usaré. A veces eliminar algo de los medios bajos de la sección de ecualización, como alrededor de 300 a 400, ayudará a resaltar la claridad sin tener que agregar demasiado.

¿Atenuarías los medios bajos solo un par de dB?

Sí, o más con un ancho de banda amplio. A menos de que sea un área problemática de la grabación original que deba tratarse, pero por lo general sólo quitar los medios bajos aclara las cosas muy bien.

En los casos en que desee obtener más fuerza en una voz en una pista de rock, ¿alguna vez usarías el compresor del British Channel y el Black 76 en la misma cadena?

Claro, a veces podría hacer eso, sí. No tengo problema en hacer doble compresión y, en general, en el caso en que es algo en lo que quiero un poco de fuerza, será más un tipo de sonido de voz rock comprimido y el 1176 tiene un sonido vocal de rock clásico también, así que sí, probablemente lo haría. A veces uso el uno o el otro. Todo depende de cómo suena en el contexto de la música, por supuesto. Como dije antes, para las voces me gusta usar un ataque rápido. Para la liberación, si empieza a sonar muy fuerte, lo hago más lento para suavizarlo.

¿Hay algo más que usarías en una cadena de procesamiento para voces?

Es principalmente eso. Obviamente, normalmente habrá un poco de delay y reverberación después de eso. Por lo general, tengo una especie de golpe y luego voy a una reverberación de placa, a veces corta, a veces larga o, a veces, una reverberación de sala si busco algo más ajustado. Pero ese es generalmente el canal de voz. Aunque a veces también uso un Neve o una emulación como el EQ-73 en T-RackS si quiero que sea un poco más suave, ¿sabes?

1073 preset

El SSL tiene más de un sonido duro, pero si quiero que sea más suave o cálido, utilizo un ecualizador tipo 1073. Qué más voy a usar ... bueno, un plugin de saturación de cinta como el Saturator X en T-RackS es bueno. Lo usaría en una voz sólo para tener esa vibra o saturación y todo tipo de distorsiones diferentes para tener armónicos extra.

SatX preset

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